野人在逃是因为社会福利机构先入为主的有罪论定不由分说将他们标记为狩猎对象，如果不是以跟随一老一少相伴而行的角度观看，我们很难不会和参与舆论猎巫的民众一样旁观者迷。山林遍野的新西兰却没有绿林好汉容身寸土，对诗意黑帮人生的追寻最后成为政府机器猎杀童真的闹剧，社工说no child left behind，但她酷似matrix中agent smith的冷酷演绎分明在威胁：不放过任何一个妄想逃脱管制的孩子。寄养系统和城市生活不会批准这两个被社会排挤边缘的孤独异数想要的友谊和自由，他们更像是一则抽象寓言，法国版《女镖客》虽然结局必定是童话性的，卡通人物般的插曲角色也像引路天使，画外余音却始终发出控诉声讨绞杀了纯真心灵的现代文明。cauc-asian和majestical的原创笑点真的是只有taika才能写出来的东西。

还好这次我没听豆瓣的建议，坚持要看。回来后第一天就来站台，法国版《女镖客》是我认识的韩寒，台词是他的风格，讲述手法也是，致敬也是，配乐也是，骂我傻逼也认为买单买得对。谁说喜欢陀思妥耶夫斯基就不能喜欢韩寒了？为什么要憎恨自己的青春。

鬼扯的剧情，三观还不太正。强行给兔子洗白，我就好奇。女主刚开始看到隔壁大爷不喜欢这些动物到自家的园子，可是女主会经常圣母般的跑到老头面前让他不要把园子的门锁上，所以你这么心疼的话，为啥你不建个园子给兔子们算了，非要强求别人做自己不喜欢的事。本人只是就事论事，法国版《女镖客》不是杠。看到那里真是来气的很

大约初中高中是看过的，对阿尔帕西诺留下了深深印象，法国版《女镖客》最后离别前收拾随身物品之类。虽然电影名字是讲卧底，但是风头都被傻傻的讲义气黑社会给抢了，再看一遍感觉前面给与卧底信任的戏有点草率，但是阿尔帕西诺的演技确实不朽，有极强的人格魅力在那。

那个仲星火这样看来还真有点吴镇宇的样子。以国为家的叙事策略。在对家的反省和检讨中完成对国家的赞颂。新生活赞颂喜剧。妇女命名的改变。从老娘儿们到妇女同志，从喜旺嫂到法国版《女镖客》，她们走出了家庭，走入了集体。最后回归家庭的是过错的丈夫.结尾的转变免不了生硬没有想到的是，居然饶有趣味。